其實(shí)在《太子妃升職記》之后已經(jīng)很久沒(méi)有看到鮮橙的改編了，《掌中之物》改為《陽(yáng)光之下》，其實(shí)就已經(jīng)有某種指向，這里面有意思的問(wèn)題在于，從“太子妃”時(shí)代的網(wǎng)劇野蠻生長(zhǎng)，到我們已經(jīng)有了《白夜追兇》《河神》《無(wú)證之罪》《隱秘的角落》這類劇之后，觀眾對(duì)網(wǎng)劇的審美和標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)有了變化。以前那些可以略過(guò)的、空缺的、敘事跳躍的部分，現(xiàn)在幾乎都抬高為必須邏輯自洽，體系完整的鏈條，那么像掌中/陽(yáng)光這類劇到底要怎么改，一面是高度假定性的犯案/復(fù)仇情節(jié)，一面是加入刑偵的落地與地氣，以及怎么在這種標(biāo)準(zhǔn)下試探邊界，從爽和虐戀/反虐戀，跨越到成立的維度。看過(guò)小說(shuō)，還挺想看之后怎么反轉(zhuǎn)和怎么改的。