把戲?qū)懙脴O鋪張，河兩岸，國(guó)內(nèi)外，敵我雙方，各方面都想審視到。帶來(lái)最嚴(yán)重的問(wèn)題就是視點(diǎn)渙散，段落間過(guò)渡急促，前半主線(xiàn)在逃兵團(tuán)，后半挪至上層團(tuán)長(zhǎng)，很難真正跟住某個(gè)人物進(jìn)而代入，情緒也跟著失焦。所謂悲壯，所謂家國(guó)情懷，是需要鋪墊，但不能全靠渲染。直接影響了最緊要的沖橋結(jié)尾，上的技巧都變虛浮，沒(méi)有緊實(shí)的共鳴托底。戰(zhàn)斗部分，少層次，多混亂，文戲安排和場(chǎng)面調(diào)度不如林超賢。所以《1917》不是方法，《八佰》也不是方法，《鋼鋸嶺》是，《大兵瑞恩》是，《黑鷹墜落》是。跟自己人比，也是弱過(guò)《集結(jié)號(hào)》和《金陵十三釵》的。